洛丽塔怎么搭配阵容 塔莉娅主c阵容

大家好，如果您还对洛丽塔怎么搭配阵容不太了解，没有关系，今天就由本站为大家分享洛丽塔怎么搭配阵容的知识，包括塔莉娅主c阵容的问题都会给大家分析到，还望可以解决大家的问题，下面我们就开始吧！

天天传奇阵容怎么搭配：

耐打才是硬道理

阵型*前面的位置将会给所在的英雄附加75*的嘲讽效果，吸引大部分的攻击和针对单体的敌方技能，因此，放在首位的英雄必须耐打。在战士、法师、游侠、辅助四大职业中，只有高血量、高护甲的战士英雄才能顶得住狂风骤雨般的攻击。

战士英雄数量较多，选择一个好的英雄也非常重要。在英雄的选择上，笔者觉得赵小云类型的战士英雄*为合适不过。此类英雄的技能以物理伤害为主，玩家精炼输出时只要单向培养物理攻击即可提升技能伤害值。另外，战士英雄当以物防、法抗、血量为培养主线，侧重点视情况而定。

中排压阵法师首当其选

法师的血量并没有预想中的那般脆弱，但较低的物理护甲却削弱了法师的抗打击能力，所以游戏中的法师并不适合放在阵型首位。中和法师的血量和防御，笔者觉得放在中间就非常妥当。

法师以强大的法术伤害著称，是队伍中不容置疑的伤害输出王者，少了法师的队伍就相当于被拔了爪牙的猛虎。法师的重要*不言而喻，在选择上也有很大的讲究。强力的法师不仅要有强大的一次*技能伤害，还要有主控的技能，如眩晕、沉默、禁锢等。在《天天传奇》中，暴走洛丽塔、星辉魔女便拥有主控技能。

保证输出才能克敌制胜

法术伤害有法师控场，战士的物伤又不出众，所以队伍的物理输出就要利用游侠来实现。游侠的属*单方向的往物攻上成长，导致生命值、物防法抗等方面都很薄弱。因此，将游侠摆放在*后才*理想。

既然是物伤英雄，那么单方向的提升物攻才是正途。《天天传奇》中游侠英雄的选择要从主控技能、暴击、物伤技能为关键点。主控技能自然不必多说，水晶之弓、少女悟空、幻影猎手、卓尔之子都有眩晕或者缠绕技能，可以打断BOSS的大招。此外，水晶之弓的被动技能是提升暴击，幻影猎手提升闪避，这两个英雄都非常值得入手，再加上阵型的暴击加成，相得益彰，笔者比较推崇。

合理调整重在辅助

辅助英雄顾名思义，就是为队伍提供状态加持和**。游戏里辅助英雄的属*偏向法术强度，血量少于法师但高于游侠。有部分英雄的法抗属*也不错，所以适合摆放在阵型中间空位。

辅助英雄就要有明显的辅助效果，输出有法师和游侠，防御有战士，在笔者的个人观点里，辅助*重要的**。游戏里能够恢复全队血量的英雄有八戒和圣光祭司两个，前者是持续恢复，能**也能输出，后者是瞬时恢复，**方面较强，两者各有所长。

*后，游戏没有*完美的阵型，只有适时的替换英雄才能****。大致的阵型布置就是如此，玩家若要使队伍侧重物攻或者法攻，在平时只要更换辅助英雄即可。

天天传奇阵容怎么搭配*强阵容搭配推荐

天天传奇*强阵容搭配推荐：

法师阵容搭配：圣光祭司+剑圣雪诺+绅士尼玛+星辉魔女

分析：这一套阵容不乏强大攻击力，辅以各种控制技能，全面碾压后顾无忧，简直就是居家旅行，冒险打劫之必备佳

祭司PVE生存流：祭司(奶妈)+刚健T(斯巴达)+范围DPS(鬼剑)+范围DPS(剑圣)。

分析：这一套搭配以特别能抗的T为保证整个队伍的生存空间，鬼剑和剑圣都拥有范围*的攻技能，搭配祭司本身的神圣新星，能量灌注，体回复三个技能，基本能应付过大量的普通副本和困难副本。

但这套阵容不太适合竞技场。虽然斯巴达和2位近身输出的DPS都拥有不俗的生存能力，剑圣甚至拥有重生，不过由于团控技能太少导致技能释放会被频繁打断，所以接下来小羽老师为大家推荐一套祭司的PVP阵容。

祭司PVP控制流：祭司(奶妈)+单体控场T(暗夜贵公子)+控场半肉DPS(雷霆战神)+范围DPS(鬼剑)

分析：这套阵容打竞技场前期还是很轻松的，原因很简单，主角奶妈祭司携带复活，成为竞技场中续航的主要条件。当然这么做不得不放弃祭司本身的本来就可怜的输出能力，或者会在疗和神圣新星之间难以抉择，不过小羽老师告诉你，不用想太多，一个个试出来的***强烈。

当然在这种搭配下，控场就有单体的暗夜贵公子，而体控场有雷霆战神，一般来说一个队伍的控制太多了，输出能力肯定会下降。所以维持在2个左右就足够了，其他人专心做好输出或者回复，甚至buff与debuff的效果。当然，我们完全不能忽视第二日送的鬼剑*其强力的输出能力外加一定几率的击退效果(是该角色的**特色)，在这两种组合中都能发挥出应有的作用。

**《洛丽塔》

出版时代

1955年，9月15日

·作品简介

在读者、书评家、**界中，美国作家弗拉基米尔·纳*科夫的《洛丽塔》无疑是一部备受争议的**。2005年9月是《洛丽塔》出版五十周年，各国*有影响的文学出版机构，如美国的兰登书屋，英国的**出版社，法国的伽理玛出版社，都相继推出了这本富有争议的名著的纪念收藏版。上海译文出版社经过多年努力，终于赢得**中文**，**次在中国推出没有任何删节的完整译本。

·故事梗概

“洛丽塔，我的生命之光，我的欲念之火，我的罪恶，我的灵魂。洛－丽－塔：舌尖向上，分三步，从上颚往下轻轻落在牙齿上。洛-丽-塔。”

这段肉麻的情话是中年教授亨伯特的内心自白。1947年，亨伯特来到美国，任教于比利亚斯大学。他准备利用暑假的空闲时间写成一部教科书，于是他来到兰之蒂镇的寡妇夏洛特·黑兹太太家寄居，在那里他遇上了让他一生魂牵梦萦的女孩：洛丽塔。亨伯特从餐厅里出来的时候看到了她，在太阳沐浴的一块草垫上，半裸着，跪着，以膝盖为轴转过身，蜂蜜样的肩膀和绸子一样柔嫩的脊背让人目眩神迷。

那位令人神魂颠倒的小妖精迷住了他。她在他的身旁晃来晃去，令他无法专心写作，而她的母亲也对他一见钟情。黑兹太太似乎已经意识到了女儿对她亨伯特太太这个位置的威胁，在他们去滴漏湖度假的时候，黑兹太太还是以商量的口吻下达了命令：让洛丽塔去夏令营。然后她给亨伯特写了一封情书，向他求婚。虽然他爱的是黑兹太太的女儿，但他还是和黑兹太太结了婚。和黑兹太太结婚之后，洛丽塔成了他没有血缘关系的女儿。但他在日记里写下的那些对洛丽塔的情感剖白还是纸藏不住火，被他的现任太太发现之后引发了一场家庭内部的剧烈争吵。夏洛特一怒之下冲出家去，却在离家不远的地方撞上汽车一命呜呼。

亨伯特和洛丽塔终于走到了一起。他开车去夏令营，将洛丽塔母亲去世这个“不幸”的消息告诉她。他是兴高采烈地去的，尽管他感到一点内疚。他把洛丽塔接走，先*她说她的母亲病了，住进了医院。在路上，他们住进了一家旅馆，在大堂，洛丽塔遇上了一个秃顶像脏猪一样的老头儿，还有他的狗。晚上，当亨伯特将洛丽塔送**，给她吃了***，自己出去走到旅馆门外白色的台阶上，这时，那个秃顶的老头儿再次向他说了一些模棱两可的话，但亨伯特并没有放在心上。他们在第二天早上完成了不伦之恋，而且他知道了，他甚至不是她的**个情人。然后他们驱车往家赶。亨伯特越来越感到不安，觉得坐在旁边的洛丽塔像个索命的小冤魂。她要求在一个加油站停一停，她下了车，很长时间没有回来，当她重新上车时，要求亨伯特给她零钱，她要往医院给妈妈打**。亨伯特让她先上车，然后向她吐露了实情，“你妈妈死了。”

从那时起，他们开始了遍游美国的旅行。在各种类型的住宿地中，他很快就喜欢上了“实用汽车旅馆”———干净、整洁、安全**，是睡觉、吵架、和好、贪婪而违法私通的理想场所。虽然是旅行，但实际上他们一无所览，他们这漫长的旅行只不过是用一条迂回蜿蜒的粘土路来亵渎这个迷人、诚信、梦幻般的国度。*后，这段旅行走到了尽头，亨伯特决定把他的“宝贝女儿”送到比尔兹利女子学校就读。

一切似乎都很让亨伯特满意。但有一点是致命的，亨伯特无法容忍洛丽塔和其他男*在一起。当洛丽塔要求出演学校的话剧《幽暗的丽人》时，他断然拒绝。但在洛丽塔用美色相*之后，他还是妥协了，虽然他心里很不痛快。亨伯特觉得她正在从他的掌握中逃脱出去，他只能用她每星期的零用钱来买她的欢心，但她对他越来越冷淡，彼此之间并无真正的快乐可言，亨伯特沉溺于**游戏，洛丽塔逐渐厌倦了这种不道德的生活。他们开始不停地争吵。洛丽塔把从亨伯特这里要来的钱攒了起来，亨伯特觉察到了，预感到这是一个阴谋，一个让他永远也见不到洛丽塔的阴谋，这让他火冒三丈。一次，争吵之后，洛丽塔夺路而逃，在大雨中跑了出去。找到洛丽塔后，他们决定到外去散散心，西行去各地转转，这也许对于改善他们现在这种冷战的状况有好处。

在路上，亨伯特发现背后有人跟踪，一辆“阿兹特克红色敞篷车”老是在他们**后面跟着，它们之间的间距似乎雷打不动。当亨伯特在一个小镇下车买眼镜的时候，他在商店里看到这辆车的车主下车和洛丽塔攀谈。但当他赶过去时，这个黑衣人已踪迹不见，他问洛丽塔：“那人说什么？”洛丽塔说：“他问我要张地图，肯定是迷路了。”亨伯特觉得不妙，立即掉转车头，往回开。

洛丽塔生病了，住进了医院，医生诊断不过是流行**冒，没什么大碍，但要住院观察一天，补充水分，好好睡一觉。第二天，当亨伯特打**给医院时，医院医护人员告诉他，有个人把她给接走了，自称是她的叔叔，还带着一条狗，看上去很和善。亨伯特大吃一惊，他马上想到这些天来一直跟踪他们的人，他觉得自己实在是太大意了。他赶到医院，和医护人员大吵了一架，但于事无补。他踏破铁鞋，一直找，找了几个月，依旧不死心。

3年后的一天，他收到了洛丽塔从远方发来的一封信，信上说她已结婚**，急需用钱：“请给我们寄张支票来吧，爸爸。有三四百，或再少些我们就能对付得过去。”他读信时拼命抗拒着它在他身心中引起的剧痛，他踏上了那条路，*自一人按照信上写的驱车前去。他以一个父亲的身份来到女儿的新家，慰问他们，给他们钱，然后洛丽塔告诉了他真相，那个将洛丽塔从他身边拐走的人正是那个秃顶像脏猪一样的老头儿，他的名字叫奎迪，是个编剧，有时还做点广告。他是洛丽塔**真正爱过的男人。他把她*走，为他拍一些**照，洛丽塔不肯，于是她就给赶了出来。

虽然亨伯特仍然试图挽回这段感情，但此时的洛丽塔已不是当初的那个妖艳的小仙女了，亨伯特从他的口袋里拔出了自动**，准备将一腔仇恨都发泄到那个拆散了他们的人身上。他找到了这个让他憎恨一辈子的男人，把**射进他的身体，就像这是一只该死的老鼠。他没有一丝怜悯，没有一点犹豫，他只知道，他要干掉这个男人，为自己也为这段要命的恋情复仇。

·相关

作者：纳*科夫被世界文学评论界定为20世纪*伟大的散文体**。这位1917年革命时流亡欧洲的俄裔贵族子弟，曾靠教英文，教打网球为生，同时写俄文**，30年代末到了美国，在各**大学轮番教文学，暑假时到各地扑蝴蝶，做成标本放进实验室。除了研究蝴蝶翅膀斑点的嗜好，他还翻译普希金长诗《叶甫盖尼·奥涅金》，用直译法，注解多于翻译加**的分量。为了生存，他改用英文写**，以康奈尔教书经验写的**《微暗的火》，一位教授一边研究着一位风格隐晦的作家，一边在学院文人堆里勾心斗角。**大注解套小注解，冷幽默，也够艰深。就是这样一位高度优雅的**家、诗人、批评家兼翻译家的纳*科夫，写了他*有名的作品《洛丽塔》，讲述了一个中年男子和未成年的少女洛丽塔之间的一段“感情”，由此引发了巨大的争议。

**：1954年，《洛丽塔》完稿后，“对几个上了年纪阅读能力差的人来说，是一部令人憎恶的**”，于是先后遭到四家神经紧张的美国出版社的拒绝。此书在美国尽人皆知，是把它当做一本“黄书”来读的。从1955到1982年间，此书先后在英国、阿根廷、南非等**遭禁。

1955年9月，历经挫折之后，《洛丽塔》终于在巴黎得到奥林匹亚出版社认可，并获得出版。在宽容的法国出版后，屡屡被批评是一部非道德甚至反美的**，也是由于这部**一眼看去必定会产生的这种理解（即使在九十年代，情况也是如此。一个有趣的例子是，在因特网上键入主题词“洛丽塔”，所搜出的全部网页中至少有百分之五十涉及到*和**）。

争议：关于**，争议的焦点自然是有关艺术的社会责任问题。《****》的一篇书评称：“《洛丽塔》无疑已是图书世界的一桩新闻……”《洛丽塔》争议的关键和*令人难解的是，纳*科夫对道德问题显得很没兴趣。许多人的阅读动机可能确实出于要看一看《洛丽塔》到底有多“不道德”，好奇的读者总是由它联想到因为**描写而引起世界*争议的《查泰莱夫人的情人》和《尤利西斯》。一位论者自觉找到了被这种含混*掩埋了的真义，称《洛丽塔》是“衰老的欧洲**年少的美国”的象征，但另一位论者却发现：《洛丽塔》是“年少的美国**衰老的欧洲”的寓言。

面对不同的议论，纳*科夫本人的回答非常明确：“在现代，‘**’这个术语意指品质二流、商业化以及某些严格的叙述规则，那也是千真万确的。因此，在****里，必须有一个个*描写场面。此外，书中描写*的场面还必须遵循一条渐渐进入**的路线，不断要有新变化、新结合、新的*内容，而且参与人数不断增加（萨德那里有一次花匠也被叫来了）。因此，在书的结尾，必须比头几章充斥更多的*内容。”纳*科夫也说：“《洛丽塔》根本不是****。”

国内首位译介纳*科夫作品的人：

几乎没有人不知道《洛丽塔》，但或许正因为如此，到现在为止，纳*科夫也没有在中国产生真正的重大影响，这不能不说是一种遗憾。对**个译介纳*科夫的梅绍武来说更是如此——“我是**个介绍纳*科夫进入中国的人。上世纪八十年代初，上海译文出版社要出一套书介绍美国文学，找到我的时候，我就选择了纳*科夫，因为他当时是西方很重要的一个作家，被称为‘**之王’。

他们本来要我翻译《洛丽塔》，但我拒绝了，这个**讲的是一个老头和一个小姑娘谈恋爱，我不太喜欢，觉得它和我们中国的道德不太相符。但后来我看到评论，说它讽刺了美国社会，还是有积*意义的，所以不要把它当做一部****。现在它在美国也得到很高的评价，我想，它还是一部好作品吧。

1985年，一位美国作家到我家里来**，听说我翻译了《普宁》，就建议我翻译《微暗的火》，说它是纳*科夫*好的作品。我看了之后觉得这部书太难翻译了，李文俊建议我选译。我花了半年的时间翻译了其中几章刊登在《世界文学》上。1999年的时候，我才又花了半年多的时间，把它全部翻译了出来。

纳*科夫好用生僻的古典字，翻译他的书得备一本《韦伯斯特国际大词典》。他的文笔晦涩，头一遍让你云里雾里，第二遍理出些头绪，第三遍才能茅塞顿开。所以，翻译自有翻译的乐趣。像纳*科夫就尽制造谜语，有时我怎么也想不明白，等到豁然开朗就会很高兴。

纳*科夫的作品在世界上很有名，但在中国知道他的人不多，大约是因为他没有象米兰·昆德拉那样被宣传得厉害。”

电影《洛丽塔》 Lolita(1997)

剧情

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故事讲述了一个中年男子与未成年少女洛丽塔之间的*情。在大学里靠教授法文为生的亨勃特年过中年，自从年幼时的初恋女孩死去后，心中总藏着一个温柔而**的梦魇。那些十几岁的青春少女们对他有着不可抗拒魔法般的吸引力。他包藏着这个隐秘的**，只是用颤抖的灵魂呼唤着那些肤浅狂燥的精灵们。

一次偶然的机缘下，他成为了夏洛特（洛丽塔的妈妈）的房客。他疯狂地爱上了夏洛特年仅14岁的女儿——洛丽塔。而与此同时，夏洛特也看中了亨勃特，一心要为自己洛丽塔找个靠山。为了能够继续跟心中的精灵——洛丽塔生活在一起，亨勃特违心地娶了夏洛特为妻。但*终夏洛特还是发现了亨勃特对自己女儿的迷恋。激愤的夏洛特冲出家门，却遇车祸身亡。亨勃特于是带着洛丽塔开始了一段美国高速公路上到处逃窜的**爱情……直到狂燥的洛丽塔开始厌倦*终离开了他。失去了生命中的精灵的亨勃特在绝望与悲哀中**了当初拐走洛丽塔的男人——克拉尔·昆宁。

幕后/花絮

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1962年，电影怪才库布里克和他的制片人詹姆士·B·哈里斯花了150万美元买下了《洛丽塔》**的版权，这在当时可说是一笔相当可观的数目。在电影剧本的**稿中，编剧凯尔德·威廉汉姆为了迎合电影审查委员会的标准而将故事的结*改为亨伯特*终跟洛丽塔结为**。但没有一个人喜欢这个结尾，于是库布里克决定在不违反审查委员会标准的原则下，尽可能地忠于**。而其中对审查委员会的一个重要妥协就是，电影中的洛丽塔的年龄要比**中的12岁大。*后这部**被库布里克改编为电影《一树梨花压海棠》。

1962年，电影**库布里克将**搬上银幕。在今天开来，这一版本显得过于“保守”，但在六十年代初期，如此大胆的银幕题材可谓惊世骇俗，非库氏此等先锋不敢吃这个“螃蟹”。

很明显，库布里克是把这个故事当作“讽刺画”处理了，因而其主旨更接近于文化层面上的嘲讽和隐喻，而不是个体层面上的悲悯和描摹——他要把人物的可笑和荒谬剥给人们看。比如本片的配乐几乎是清一色的泡泡糖舞曲，轻佻的“cha cha cha”.......全片充满黑色幽默，其不合时宜的“搞笑”甚至让人怀疑库氏居心何在。比如有一场戏，汉伯特和一个黑人侍者费尽九牛二虎之力打开一张折叠帆布床，其滑稽的身体语言和与环境、道具的互动直让人想起卓别林的桥段。洛已经睡了，这张打不开的床可谓遂了汉伯特的心愿(他终于可以名正言顺的和洛同床了)。但不幸的是，这张床到底还是被多事的黑人侍者制伏了——汉伯特的*企图落败，萎了.这个捣蛋的黑人侍者代替库布里克调笑着可怜的汉伯特。

从故事的角度看，这一版本有很多不足.*大的缺憾是：**根本没有交待汉伯特“为什么”会如此迷恋洛丽塔，库氏完全忽略了**中安娜贝尔这个人物。按说150分钟的片长随便抻出一段来也已足够铺陈汉伯特少年时期打下的心理基础，但导演似乎假定了观众对这个故事的来龙去脉耳*能详，因而砍去了必要的“前因”，使汉伯特几乎一上来就是个心理变态者。可实际上，**中的汉伯特曾有过一段刻骨铭心的初恋——“我*终未能使我的安娜贝尔阶段保留一个完整的结*也许是因为*初那次不成功的约会”——成年后的汉伯特始终留恋着那种像童年一般纯真的美妙的感觉，因而在他**眼看到草地上穿着比基尼，戴着太阳镜，沐浴在阳光中读书的洛丽塔之后，就彻底沦陷为她的俘虏。

其次是演员问题。

扮演汉伯特教授的人选可谓几经周折。导演库布里克和制片人詹姆斯 B哈里斯的**是James Mason.但由于此君有百老汇的演出任务在身，所以库氏不得不考虑劳伦斯奥立弗。但后者在经纪人的劝说下拒绝了这个角色，于是库转而考虑Peter Ustinov，后被刷掉；制片人又推荐了David Niven，他倒是同意了，但考虑到自己的电视节目赞助商"四星剧院"会反对这一决定，这厮还是临阵脱逃了.*后，James Mason终于痛下决心，从百老汇的演出剧目中退出，参加洛丽塔一片的摄制.然而遗憾的是，这个演过西北偏北的“恶棍”总是一脸坏相，我始终看不到他诠释的汉伯特表现出剧烈的感情调动。**一开始就是故事的结尾：汉伯特枪杀Quilty。据说是因为发行商想让汉伯特被观众发现是恋童癖者之前先成为冷血**，这样就不会有人同情他的遭遇(!)。

扮演迷人而危险的电视剧作家Quilty的是Peter Sellers。你也许奇怪为什么我第二个就提到了他，这也正是我想问库布里克的问题。因为在**中，这个角色即使没有喧宾夺主也至少和汉伯特平起平坐——以致新版导演亚得里安林恩笑称本片应改名为“Quilty”。他的戏分太多了，一会是电视剧作家，一会是便衣**，一会是德国***医生，一会又是*拐洛丽塔的****，他像变色龙一样不懈的与汉伯特周旋，其噼里啪啦的语速简直像个饶舌的rap歌手。也许库的意思是他和汉伯特两人是硬币的两面，一个君子一个小人一个明枪一个暗箭，一个是英国的高级知识**一个是美国的低级*倒错者。不过Sellers确实演技出众，这在稍候的“奇爱*士”中有更淋漓尽致的表现。

至于洛丽塔，这个混杂了天使与魔鬼的尤物，在书中只有12岁(!)，而她的扮演者Sue Lyons当时年届14(**1961年首映时15岁，未出席；直到62年英国首映时，方才获准入场)，以今天的审美观来看并不具备“小妖精”的素质。虽然挑不出什么大毛病，不过始终缺少那股“致命”的吸引力。相信是因为电影分级制度尚未实施的原因，库氏必须小心翼翼的处理*场面以避免禁映的命运——实际上，片中根本没有“**”镜头，这无疑使洛丽塔空有一身本领而无用武之地。假设库布里克是在1999年“大开眼戒”之时拍这个片子，想必就真的是“大开眼界”了。

Shelley Winters扮演洛丽塔的母亲夏洛特海斯，一个富有漫画般喜剧色彩的悲剧人物，粗俗、多情、敏感、神经质。

总之，库氏没有在人物身上倾注(我认为)应有的同情或理解，缺乏悲剧感.虽然是大家手笔，但我仍然对片中的诸多手法不明就理，而且，你会发现这个片子带有很明显的西区科克似的悬疑味道，比如汉伯特策划谋杀海斯时的心理活动，Quilty化身后的匿名**和跟踪----尤其是他在旅馆里背对汉伯特时两人的对话，以及后来在公路上若即若离的追车场面，都*尽西区科克的精髓.这些使得全片颇具“***”——可是你知道,在库布里克的片子里出现“**”意味着什么。

1997年，拍电视广告出身的美国导演亚得里安林恩(Adrian Lyne)重新拍摄的“洛丽塔”在欧洲上映。同30年前相比，这一版本无疑更加“狂野”，更加忠实于**。尤其是对男女主人公*关系的描绘，可谓“***”。毕竟是《爱你九周半》的导演，片子的整体氛围颇有“软核”**片的味道。

我国影迷应该对亚得里安林恩的风格非常*悉，像D市上很早就出现的《爱你九周半》、《致命吸引力》、《不道德的**》等等都出自他的手笔。其特点是**味道很浓,深层思考不足，总是长久的纠缠于中上层资产阶级意乱情迷的男女两*关系。当年他放出口风来要重拍洛丽塔的时候，很多评论当即回应“太糟了”，但林恩依旧不为所动，只不过拍竣之后做了重新剪辑，以符合美国严厉的反儿童**法(就是这项法律把“铁皮鼓”一片告上**)。但紧接着又在国内院线遇到红灯，虽然导演名头很亮，且片子有强大的演员阵容和成功的海外票房，但依然没有美国发行商愿意摸这块烫山芋，因为**题材在美国社会可谓过街老鼠人人喊打，于是此片只落得在有线电视网“秀时间”(Showtime)率先放映的厄运。不过还好，塞缪尔高德温公司(注)高价买下了该片的**放映权，并在98年9月25号开始了小规模的*部上映。在将近2年的漫长等待之后，美国观众终于可以一睹其庐山真面目。

从技术上讲，两部片子可谓今非昔比.新版的摄影(Howard Atherton)*为出色，用光和服装都非常考究，配乐更请来驰骋多年的**级人物Ennio Morricone，两相呼应，狠狠的渲染了那股阴郁,绝望和晦暗的情绪。全片预算高达五千六百万美元，足见林恩重塑经典的野心。

尤其值得称道的是杰瑞米艾恩斯所扮演的汉伯特教授，其毁灭*的反英雄形象**胜过当年的James Mason.另，**的磁带版由艾恩斯本人亲自朗读，可惜国内影迷无缘聆听其**声线。

扮演洛丽塔的是从2500多名竞争者中脱颖而出的15岁少女Dominique Swain，当时的她还是一名中**，之前没有任何表演经验。其沐浴着阳光和洒水器溅出的水滴。趴在草坪上读书的出场可谓**经典。日后她还在吴宇森的《夺面双雄》中扮演约翰屈弗塔的女儿——又一个“洛丽塔”形象。

Melanie Griffith和Frank Langella分别扮演海斯和Quilty。

综上可见，两位导演对同一题材的处理截然相反。前者是讽刺的黑色幽默，后者是移情的黑色哥特。必须承认，后者比前者更加激动人心，对情绪的搅动有股欲罢不能的气势。也许是先入为主的影响(新版很早就出过vcd)，我觉得97年的版本更加原汁原味，人物**,各方面都很精致。虽然****库布里克的版本有沦为乱臣贼子之嫌，但我仍然坚持认为，新版要更胜一筹。

注：塞缪尔高德温(1882-1974)，美籍波兰电影制片商，他在1917年创立了自己的电影公司，1925年跟路易斯·比·梅耶公司合并成立了迈拓-高德温-梅耶公司(Metro-Goldwyn-Mayer)，即米高梅。

1997年，《洛丽塔》的故事第二次拍成电影，洛丽塔变得更鲜艳更明亮，更让人动心，然而意境却也变得浅薄了，爱情空茫了，只剩****在蠢动着。

2005年，《洛丽塔》再度在银幕上亮相，美国导演贾木许在坎城影展参赛片《爱情，不用寻找》中，安排了21岁的女明星AlexisDziena演出洛丽塔。

服装风格洛丽塔

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我们*早听到的洛丽塔，是一本**的名字和一位12岁少女的名字。如果仅从对**的理解，可以将其单纯地理解为早*的**少女以及她和恋童癖的联系，而且有接触西方文化的人会发现，西方人说的“洛丽塔”女孩是那些穿着超短裙，化着成*妆容但又留着少女刘海的女生，简单来说就是“少女强穿女郎装”的情况。但是当“洛丽塔”流传到了**，**人就将其当成天真可爱少女的代名词，统一将14岁以下的女孩称为“洛丽塔代”，而且态度变成“女郎强穿少女装”，即成***对青涩女孩的向往。而几乎所有东方型的“洛丽塔”，都以电影《下妻物语》里的宫廷娃娃时装作为标准来打扮自己。港版“洛丽塔”由此而来，而惯于向香港取经的粤版洛丽塔也一样。但不同的是，粤版洛丽塔玩家年龄集中在13－25岁，而且大部分人不超过20岁，十七八岁的这类玩家，她们并不存在要拼命装嫩的需要，更多时候她们追求的是一种崭新的衣着态度，和寻求有别一般的生活方式。

洛丽塔风格

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在Old school朋克，Hip&Hop，Guru等一**穿着风格在过去的十年中轮流主导了从东京到纽约的街头风尚后，另一种完全与棒球，滑板，水手服，牛仔，超短裙等“现代时装元素”毫不相关的服饰风格兴起了，它使原宿到布朗克斯区的街头仿佛落入了一场永不落幕的万圣节狂欢： 14至18岁的高校女生穿着华丽的丝绒长裙，或起褶篷裙缀满蕾丝花边的紧身胸衣从她们系满绸带和纽扣的灯笼袖上衣中绽放出来，并罩以宽大的斗篷和高筒长靴。与这些格林童话式的装束相搭配的是浓重的泪滴式黑色眼影与苍白的歌舞式粉底。

没有Lolita情结的**就像是过于成*的水果，失去了青涩带来的回味。现实而安全，但谁还稀罕这些？于是，那些缀满白色的黑色的花边裙子，胸前的绑带把我们带回到逝去的懵懂岁月，那不仅仅是单纯意义上的装嫩，而是对于自己的*好奖励，允许自己生活在非现实的世界中，鼓励自己犯那些小小的错误，甚至有那么一点残忍和**。

时尚界自然不会错过任何一个可以大做文章的由头，**要的无非是虚荣，美貌，年轻，如今又加上了肆无忌惮的华丽。在这个洛丽塔般“小妖精”横行的年代，John Galliano在Dior05秋冬秀场上摒弃了以往多变眩晕的风格，用华丽和不同季节服装的混搭，制造出早*的摩登小女郎风格，硕大的太阳眼镜，**味十足的皮草搭配芥末黄的百褶裙和吊带上衣，**清纯一个都不能少。时尚精英们纷纷向懵懂和叛逆致敬，他们和普通大众一起进入一场拒绝长大的游戏中。年轻且**的装扮，并不难做到，因此近年来，蕾丝花边和蝴蝶结曾风靡一时，且风头不减。法国设计师Josiane Pividal和Joseph甚至为自己的服装品牌起名为Lolita Lempicka美国**家Nabokov的名著改编电影《Lolita》和画家Ta**ra de Lempicka的姓两者之结合），其灵感多来源于40年代的服装风格，在巧妙的整体风格中以略带嬉戏的态度平衡摩登和古典两种感觉。充满了女*化的色调，浪漫而**。在今年春夏，他们用嫩黄或嫩蓝的色调搭配柔软而轻薄的面料，青春洋溢。

连一贯成*优雅的Chanel也在05春夏的Haute Couture（高级成衣）中，穿插许多可爱细腻的小细节，蓬蓬裙，草帽和硕大的蝴蝶结。Jean paul Gaultier则将街头洛丽塔的风格带入其秀场中，印花连衣裙配以带着花边的遮阳伞。同样的设计，在John Galliano为Dior设计的白色裙装上也能找到。**设计师品牌KENZO在屡次换人之后，亦有杰出表现用浓浓的怀旧感诠释少女风范，一套以粉色基调为主的碎花裙装，配以宽沿帽，荷叶边的裙摆摇曳生姿。

在这个好女孩上天堂，坏女孩走四方的世界中。还有多少人愿意做个中规中矩的淑女？叛逆不再是年轻女孩的**，用迷人的高跟鞋，满缀花边的连身裙，猩红色的*膏和维尼熊做武器。倘若能够活地多姿多彩，做个迷人的小狐狸精又何妨。

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